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贝多芬的音乐天赋登峰造极

时间:2017-10-13 09:55来源:w88优德娱乐客户端网 点击:
贝多芬    在世界音乐史上,年代并不是很重要。通常一个音乐家,早去 世几年,或晚去世几年.都没多大关系,强记某个音乐家的历史年代,也没多大意义。所谓音乐史,不外是借此更进一步了解音乐而已。但关于却是个例外。如果说维也纳古典音乐是经海顿糞基,莫扎特加以完善,至贝多芬则登峰造极。 贝多芬的音乐天赋登峰造极 贝多芬是集古典主义音乐之大成的伟大音乐家,他通过精湛的艺术手法,大大加强了作品的感染力,把欧洲古典乐派推向了新的高峰。然而贝多芬又像是希腊神话中的雅努斯神,有两张面孔,一方面他把古典主义的一切优秀成果尽收眼底;另一方面,他又打开了通往浪漫主义音乐的大门,成为19世纪各路浪漫派天才的杰出导师。 如同所有天才一样,贝多芬的一生也充满了悲剧。少年时的艰苦让他很早就具备了独立的精神,尤其在他生命的最后10年,在失去了音乐家最宝贵的听觉之后他找到了另一祌内在的和谐,并把那常人听不到的声音转化 为他的音乐。 贝多芬一生共创造了9部交响乐,1首著名的小提琴协奏曲,5首钢琴协奏曲,其他重要的作品还有16首弦乐四重奏和32首钢琴奏鸣曲,以及歌剧《菲德里奥》和2部弥撒曲。 在贝多芬的音乐中,始终贯穿着一个基调,那就是他至死都怀着的一种热爱自由的英雄主义理想。当法国作曲家还在为拿破仑帝国写下那些浮华盛装、外表灿烂的音乐时,贝多芬却早已摆脱海顿、莫扎特的影响,真诚的为自己的英雄主义讴歌。 他的9首交响乐就是一部完整的英雄史诗,从各个不同的侧面展示了英雄主义的性格。在他早期的第一、第二交响乐和第一第三钢琴协奏曲等作品中,贝多芬已经形成了一种狂风暴雨式的新风格。而让他真正成为英雄的则是《第三交响乐》,即《英雄交响曲》。 从芭蕾舞剧《普罗米修斯》的配乐,到钢琴变奏曲《英雄》,再到 《英雄交响曲》,贝多芬对史诗中的英雄的崇拜是狂热的。但在《英雄交响曲》中,“英雄”的含义已从历史延伸到了现实,这部作品奠定了贝多芬的音乐风格:“通过斗争*,取得胜利。”整个音乐就是音韵平衡的破坏与重建,这就是英雄的、群众性的风格。 《英雄交响曲》之后,贝多芬又陆续创作出了一系列英雄主义的作品,包括他唯一一部歌颂爱情与自由的歌剧《菲德里奥》,充满火一般的英雄如《f小调热情奏鸣曲》,充满昂扬的斗志与对自由的向往的是《第五交响曲》(命运)、《第四、第五钢琴协奏曲》、《寇里奥兰序曲》等。 在《英雄交响曲》创作过后的20年,贝多芬在《庄严弥撒曲》中又呼唤起了无名的英雄。临终前3年,贝多芬创作了他的最后一部杰作《第九交响曲》,在这部作品中,贝多芬一如既往高歌着革命、战斗、胜利的英雄精神。即便在他临死前.他还计划着创作《第十交响 曲》和以巴赫为主题的序曲。 综观贝多芬一生的创作,且不论他的音乐成就,仅他在作曲上就有许多新的发展,如他扩充了奏鸣曲式的结构,加强了它的表现力他的主题、过渡、副主题都连接紧密,一气呵成;转调也更自由,打破了过去各乐章之间以及主题与副主题之间的调性关系的陈规.使调性色彩更丰富,适于表现更绚丽壮观的内容。 贝多芬作品中的引子常有重大的意义,如《悲怆奏鸣曲》第一乐章的引子,是具有独立性格的一个乐段,它给接踵而来的第一主题创造了良好的背景和气氛。《第七交响曲》第一乐章的引子更长达80多个小节,几乎等于一首序曲。 他的作品的尾声也往往很宏伟而隆重,如《英雄交响曲》第一乐章的尾声和《第五交响曲》末乐章的尾声,都充分地展现了未尽的曲意,作了痛快淋滴的总结。 贝多芬的结局就如他的音乐结尾,用世界音乐史的话来形容:“贝多芬的崇高是发散的,有感召力的,是从人间向天上的升华。”
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